In der Wasserkirche präsentiert El-Sayegh die immersive Installation Enfleshing, die erstmals in der St.-Petri-Kirche in Lübeck, Deutschland, im Rahmen ihrer Ausstellung für den Overbeck-Gesellschaft Kunstverein Anfang dieses Jahres gezeigt wurde. El-Sayegh hat die Kirche „neu gestaltet“, indem sie Schichten aus Musselin, Latex und Farbe auf dem Boden installiert und hängende Werke drapiert hat, die Pergament aus Kalbsleder, das im Mittelalter zur Beschriftung von Manuskripten verwendet wurde, assoziieren.

Das Herzstück von Enfleshing ist die Video- und Klangarbeit Superimposition (2023), die eine Überlagerung von Klängen und Bildern nutzt, die El-Sayegh aus einer Vielzahl von Quellen gesammelt hat. Die visuellen Elemente umfassen Prozesse und Objekte aus dem Atelier der Künstlerin, aufgenommen mit dem Handy während der Werkentstehung; Landschaften; sowie Archivmaterial wie eine Karte des besetzten Palästinas und Aufnahmen von Opfern nuklearer Bombenangriffe. Das Material enthält klare Verweise auf historische Gewalt, richtet den Fokus jedoch auch auf malerische Techniken, die zusammen das langjährige Interesse der Künstlerin an der Frage ausdrücken, wie künstlerische Verfahren, insbesondere die Anwendung von Schichtung und Transparenz, subtil dazu beitragen können, überlieferte Machtstrukturen zu hinterfragen.

Der Titel Enfleshing, insbesondere in diesem religiösen Kontext, trägt Konnotationen von der „Verkörperung des Geistes“ in sich. Er verweist auf die zentrale Rolle des Körpers – sowohl in wörtlicher als auch in symbolischer Form –, die in El-Sayeghs Werk immer wieder auftaucht. Diese Betonung des Körpers erinnert zugleich an die Arbeiten von Tichý, da die bemalten Torsi der Performer in El-Sayeghs Filmwerk auf unheimliche Weise die flüchtig erfassten Formen seiner unwissenden Motive widerspiegeln.