Geboren 1952 in Epson, England
„Sicherzustellen, dass [etwas wie das – dies ist unklar und schwer zu verstehen, aber ich kann es nicht bearbeiten, da ich nicht weiß, auf welches ursprüngliche Zitat es sich bezieht] wirklich existiert“, sagt der britische Fotograf Martin Parr. Er sucht fast obsessiv nach Beweisen. Vielleicht lässt sich Parrs Suche nach Beweisen am deutlichsten in seiner Serie „Luxury“ erkennen, die zwischen 2004 und 2007 entstand. Existiert die Welt, die er in „Luxury“ einfängt, wirklich? Diese Frage verbirgt sich hinter jedem Foto dieser Serie. „Ja, diese Welt existiert wirklich“, sagt Parr. Ohne Scheu, schau hin und fokussiere deinen Blick. So macht Parr das. Ohne Scham, direkt, aber nicht ohne Empathie. Das Ergebnis ist eine Serie von Kleinformat-Farbaufnahmen, die nach dem Namen des Ortes und dem Jahr, in dem sie aufgenommen wurden, betitelt sind.
In seinen „Luxury“-Fotografien gibt es kein trübes englisches Wetter, wie in seinem ersten Buch, „Bad Weather“, das ihn international berühmt machte. Es gibt nicht die hoffnungslose Welt der Außenseiter der Gesellschaft oder den schlechten Geschmack der Mittelschicht. Nein, dies ist eine fröhliche, bunte und aufregende Welt, die Parr in Durban, auf der Moskauer Messe für Millionäre, auf der Art Basel Miami Beach, in Dubai, [Ascot – ein Ort in England oder ein Event?] und in München antraf. Aber ist diese Welt wirklich so fröhlich?
Der junge, zwanghaft lächelnde Besucher auf der Moskauer Messe ruft eher ein Gefühl der Traurigkeit hervor als der Freude. Was ist mit den Zigarren, die jugendlich aussehende Männer zwischen ihren Fingern halten, und den Luxusmarken-Sonnenbrillen, die die Gesichter dahinter in Dubai, Miami oder Moskau schützen, als wollten sie sagen: „Mach dir keine Sorgen, es wird keinen echten menschlichen Kontakt geben.“ Genau das macht diese Welt so öde und einsam. Hinter den Gläsern von Champagner, hinter den Sonnenbrillen, hinter den auffälligen Juwelen verschwindet die Menschlichkeit. Vulgarität, die global zu sein scheint, ersetzt die Menschlichkeit. „Wir sind alle viel reicher, als es gut für uns ist“, sagt Parr.
Die Welt der neuen Reichen ist bunt, und Parrs Fotografien dieser Welt sind noch bunter. Sein Foto, das 2004 in Ascot aufgenommen wurde und zwei Frauen zeigt, die [nebeneinander?] stehen, ist einzigartig. Auf der linken Seite steht eine korpulente Frau in einem pinken Kleid, und rechts eine junge Frau in einem säurevioletten Kleid. Zwischen den beiden Frauen befindet sich eine Tasche, die mit künstlichen Blumen verziert ist. Plötzlich bemerken wir einen kleinen Fleck auf dem aufgeblähten Bauch der korpulenten Frau. Dieser Fleck ist genau das, was ein kleines Stück Menschlichkeit unter den affektierten Reichtümern und gesellschaftlichen Attributen offenbart, während er gleichzeitig Parrs einzigartigen Sinn für Humor anzeigt. Er nutzt Humor nicht, um sich über seine Motive lustig zu machen, sondern im Gegenteil, um ihnen ihre Menschlichkeit zurückzugeben, indem er ihre Momente der Schwäche und Ungeschicklichkeit [Unvollkommenheit, Albernheit vielleicht?] einfängt.
Text von Noemi Smolik
